紫色哒豚豚的绿色衣装镜面照里，蓝椅、窗帘和手机支架都进入了画面；换到棕色针织近景，背景只剩下少量墙面与座椅。家具并非越少越好，关键是它有没有帮助交代人物所在的位置。先确定保留整个人还是面部近景，再决定镜框、椅背和窗边各留多少，背景才不会成为没有目的的杂物。
镜框从头顶穿过，先移动相机位置
镜面人像如果让镜框正好从头顶或肩部穿过，人物轮廓就可能与那条边线混在一起。问题不一定是房间太乱，往往只是相机与人物的位置恰好让两者重叠。先在取景中找到线条从哪里经过，再小幅移动相机，看看镜框与头部能否分开，比一开始就搬走所有家具更有针对性。
镜子记录的是反射的空间。相机稍向旁边移动，镜中可见的墙面、门口或家具也可能改变；原来不在画面里的物体，可能因此出现。调整后应看完整画面，不能只盯着头顶那一处。若避开镜框却拍进了另一侧杂物，还可以改变人物位置或缩小取景范围，不必一直沿同一方向移动。
镜子倾斜时，可见的地面和墙面比例还会改变。人物位置不动，也应重新检查头顶与脚下的范围；不能认为只调镜子不会影响构图。
保留镜框可以交代这是对镜拍摄，也能给画面一个边界，但框线应有清楚的位置。可以让它靠近画面边缘，或者保留一段能够被识别的镜面边界。只露出一小截黑线，又恰好压在头发上，读者未必知道它是什么；此时删去那一小截，或者让镜框更完整地出现，都比留下含混的交叉好。
小小奶瓶儿的窗前造型提供了另一类竖线背景，可以比较窗边与人物之间的距离。镜框和窗框虽然用途不同，都需要在人物转动以后重新检查。不要把直线当成绝对要排除的东西，只要它没有穿过重要部位，而且能帮助交代环境，就可以成为构图的一部分。
绿色衣装镜面照，蓝椅交代了室内位置
紫色哒豚豚的绿色衣装镜面照中，蓝色座椅在身后，一侧是窗帘，手机支架也留在镜子里。人物与座椅没有完全重叠，椅背帮助读者看出室内的尺度；手机支架则明确交代了画面里存在拍摄设备。若准备类似场景，保留哪件物体，应与想呈现的环境一致，不能只因为它本来放在那里就全部拍进来。镜内位置以实际试拍为准。
换成棕色针织近景，面部、头发和领口占据更大范围，浅色墙面退到后面。蓝椅只需露出能够分辨的部分，不必为了证明房间里有椅子而扩大画幅。近景的背景任务是衬出人物，较完整的室内人像则还可以交代人物与家具的相对位置，两种构图需要的背景信息并不一样。
手机或支架进入镜面，并不自动破坏画面。记录对镜拍摄时，它可以成为场景的一部分；想让人物更突出时，则可以安排支架靠近边缘，避免与面部或肩部重叠。移动以后检查镜中反射范围，确认设备没有从另一处重新出现。不能只看房间里的实际摆放，还要看镜子把它放到了画面哪里。
同样有自拍和室内家具的兔宝妮，可以比较沙发坐姿与镜前站姿怎样使用背景。家具应该帮助理解人物的位置，而不是替人物制造一个没有必要的动作。椅子若只作为背景，人物不需要伸手去扶它；若要表现坐下，就应让人看清人物坐在哪里、手扶住哪里，身体是否保持自然平衡。
椅背离肩部太近，颜色不同也可能重叠
蓝色椅背与黑色长发颜色不同，仍可能在轮廓上贴得太近。尤其在较暗的室内，色彩差别不一定像白天那么明显。试拍时看肩部和头发的边缘是否清楚：如果头发末端与椅背线条连成一块，可以让人物向前一点，或改变椅子的位置，而不是只提高衣服的鲜艳程度。
移动椅子以前，先确定它是在承托人物，还是仅作背景。坐在椅子上时，座椅与身体相邻是正常关系，不能为了分开轮廓把椅子挪走；站在椅前时，适当留出间隔通常更容易安排背景。两种情况要分开处理，不能把所有接触都当成构图错误。
深色衣装靠近深色椅面，可以让面部保持较明亮，或让衣料边缘与背景产生一定明暗差别。浅色上衣放在浅墙前，则可以靠阴影、距离和布料纹理建立分界。背景色与衣服色相近并不意味着不能拍，真正要检查的是领口、肩部等位置有没有变得难以辨认。
试坐以后也要看椅背有没有被人物完全挡住。想交代座椅时，可以露出一侧扶手或一段椅背；只需要面部近景时，就不必为了露出家具让人物持续侧倾。
先分开轮廓，再加装饰。
抱枕、毯子和小摆件会增加色块，也会增加需要检查的边缘。若人物轮廓本来就与椅背混在一起，再放一个花纹复杂的抱枕，问题可能更难判断。先在简单背景里确定人物位置，随后逐件加入需要的物体，每加入一件就看它是否遮挡动作、占据过多注意力，避免堆完以后再整体拆掉。
亮面翻领与棕色针织，各需要什么背景
浅色亮面翻领上衣，衣料表面有较醒目的亮处；棕色针织开衫则更容易让人注意织纹。两类衣装不必换到完全不同的房间，也可以通过取景范围和背景明暗建立区别。先让衣料本身的特征能够看清，再决定背景是否需要增加颜色或物体，避免用装饰掩盖衣服最值得看的部分。
假设亮面衣装旁边有一盏很亮的装饰灯，灯和衣服的亮斑可能同时吸引注意。可以改变灯在画面中的位置，或减少它占据的范围；不一定要把衣服照暗。棕色针织放在相近颜色的墙前，则需要检查织纹和肩部边缘是否还能分辨。背景适合与否，要落到具体的观看结果上。
场景与造型的关系还需要通过动作确认。假设想拍轻松的居家坐姿，针织衣装、座椅和靠垫可以共同交代休息状态；亮面翻领近景则可以减少家具，只保留衣领和面部。若要呈现具体角色，也应先确认角色需要什么动作与环境，不能只贴一个标志，就认定房间已经符合故事设定。
衣料先清楚，背景再丰富。
实际搭景可以从一个主色和一件主要家具开始，确定人物的位置以后再加入必要物体。人物转头、坐下或抬臂，都可能让原本不重叠的背景线条靠近脸部。试完动作再决定摆件位置，能减少布景只适合站着不动的情况。场景好用的标准，是它能支持想拍的动作，而不是每个角落都摆满东西。
从近景换到全身，背景范围也要重排
把近景拉远，原来藏在画面外的椅脚、地面和门框都会出现。面部近景中合适的一面浅墙，未必能直接承担全身构图；墙边有杂物，地面有反光，都可能在拉远以后变成新问题。拍摄前可以分别确认两种范围，不要到全身照时才发现人物脚边没有可用空间。
较完整的构图还要给动作留余地。手抬起，画面上沿需要变化；人物坐下，椅面和膝部的位置又会改变。预留空间不等于四周都留得很空，可以先做出幅度最大的动作，再决定取景边界。只按静止站姿定范围，后面的动作就容易被裁断。
地面进入构图后，还需检查椅脚与人物脚部是否靠得太近。家具边缘碰到脚的轮廓，容易让姿势显得含混；调整取景位置时，把这处重叠和头顶范围一起复查。
外景选择也有相同原则：背景看起来漂亮，未必适合所需动作。假设在狭窄步道拍摄，人物无法向旁边移动，镜头就很难避开身后的柱子；换到空间稍宽的位置，可能比继续寻找更华丽的背景有效。选景时应把人物能站在哪里、相机能放在哪里一起考虑，不只看没有人的环境照片。
精选小辑里可比较不同室内取景，观察画面范围改变以后，背景承担的作用如何变化。近景可以舍去多数家具，全身则需要交代人物与地面的关系；两种都可以简洁，但简洁来自明确保留什么。拍完一组再看，背景应能让动作更容易理解，人物换了姿势，也应保留能辨认的座椅或镜框，让同一组照片的空间关系保持清楚。