落地镜前，墙、地板、沙发和镜框会共同决定照片里的空间。猫猫好困的室内照片既有红色木地板，也有灰色地面；靠近镜面拍摄时，同一个物件还可能同时出现在直接视野和反射里。把这些位置关系理清，比一味寻找空白墙更有用，尤其要先确定镜头究竟看到了房间的哪一部分。
镜内出现一个人，镜外为何还有重复部分
镜子下方能同时看见直接视野里的物件与镜中影像，落地镜照片因此不一定只有一处人物轮廓。猫猫好困的灰色地面照片里，镜框下缘构成清楚的分界，前景与反射区域相接。读这种画面，需要先找到镜面边界，再判断哪些部分经过反射。若忽略这条线，容易把重复的轮廓误看成画面拼接；布置类似现场时，也会只整理镜中的位置，漏掉镜外前景。
取景前可以暂时让人物离开，用相机沿镜框看一圈，分清直接看见的地面和镜内看见的地面分别到哪里。
镜框要不要出现，应在拍摄前决定。保留边框会强调“对镜记录”的现场感；若希望反射不那么显眼，就要调整拍摄位置，减少镜外物件闯入的范围，而不是指望所有观看者自行猜出空间关系。移动相机之后，还需重新检查四周。镜框与地面交接的位置，适合用作辨认两片空间的参照。
反射空间的整理也包括镜头背后的区域。正面看不到的鞋、支架或亮窗，有可能从镜中进入，不能只看人物身后的墙是否干净。镜中出现发光物体时，hhoneyy讨论了灯面与主体曝光的区别；决定灯是否入镜以后，还要检查它在镜中的位置。把反射范围确定下来，再安排人物坐姿，能避免动作完成后才发现前景与镜内各有一件抢眼的物品。
浅墙上的插座，位置比面积更值得检查
空白墙并不等于没有视觉干扰。浅色墙面上的插座、分缝、踢脚线，面积虽然小，却常带着清晰边缘。猫猫好困的深蓝衣装镜前照中，墙面插座与人物分开，墙缝又沿不同方向延伸。安排相似场景时，真正要检查的是这些边缘有没有紧贴头发、肩部或衣缘。小物件独立放在一侧，与它像从人物身上长出来，给人的空间判断完全不同。
可在拍摄位置不变的情况下，让人物稍作左右移动，观察插座与轮廓之间的空隙。
若人物不能移动，就改变镜头朝向或整套拍摄位置。每次只改变一个条件，才能看出是哪一步让线条分开。不要为了消除一个小插座，反而把镜框、窗边和更多墙缝一起带入；也不需要把墙上所有设施都遮住，清楚的环境线索可以保留。相机倾斜还会改变墙线的方向，检查时应把设备是否端平也纳入比较。
还要留意墙缝与踢脚线的交点。人物靠近墙时，几条线若正好汇到同一处，会形成额外的视觉焦点；位置错开后，即使线条仍然清楚，也更容易把它们识别为背景。对没有明确角色布景要求的室内照片，可以先使用这样的简化方法。需要特定角色环境时，则应另查设定里的空间与道具，不能只因墙面平整，就认为它适合任何故事与服装。
红木地板换成灰地面，衣装关系怎样变
地板不仅说明人物坐在哪里，也会占据大面积的颜色。红色木地板、灰色地面与浅墙组合时，环境传达的冷暖关系不同；猫猫好困的室内照片里可以直接比较这两种地面。这里的判断不依赖地板材质的精确名称，而是看它在画面中占了多少、靠近衣装的哪一部分。镜头压低以后，地面的面积可能增加，原本不起眼的一片颜色就会影响整张照片。
布置同类拍摄，可先保留人物位置，只改变相机朝向，比较地板和墙面的面积比例。
浅色衣装放在较深地面前，边缘通常容易区分，但明亮的反光可能让局部轮廓重新黏在一起；深色衣装遇到灰地面，也要看两者亮度是否足够分开。不能只用“红色显暖、灰色显冷”替代观察，因为现场光源与衣装本色仍会改变结果。若用地毯改变地面颜色，先确认它铺平且不挡走动，再看边缘是否成为新的杂乱线条。
镜面附近的木地板还可能映出窗边的亮区。若亮区紧贴衣缘，可在拍摄前换位置，看看它是否随观察角度移动，再判断需要保留多少地面。换到灰色环境以后，也别沿用对红地板的判断。梅美超甜讨论衣料与饰件受光，适合继续了解表面反光；场景的配色则需要同时看地板、墙和人物，不能只把某一件衣服单独调亮。
沙发靠背横过身后，坐得低会发生什么
沙发靠背是一块大色面，上缘又是一条横线。人物坐到地板上以后，这条线可能从头部后方经过；人物坐回沙发，它也可能下降到肩背附近。猫猫好困的花纹衣装照片中，灰色沙发占据后方，木地板延伸到镜前。安排这样的场景，应先确定沙发是为了交代日常环境，还是只需要它的灰色色面。目的不同，靠背上缘在画面里的位置也不同。
若要利用沙发形成较平静的背景，可让人物的主要轮廓落在靠背中部，避免上缘正好与头顶或肩线相切。
若希望保留墙、沙发和地板的分层，则应让三块区域各有足够面积，不能只在边角留下难以辨认的一条缝。检查位置时，先不急着加抱枕或装饰；沙发自身的横线和体积已经在组织画面，多一个物件就多一处需要解释的遮挡。沙发侧面若进入镜中，也要一并检查。
镜头离地面的高度还会改变家具的压迫感。
相机较低时，沙发可能显得更高、更接近人物；提高机位会看见更多坐面，但也可能带入不需要的杂物。这些变化应靠试拍比较，不能凭“低机位更好看”直接决定。让人物保持坐姿、拍摄者单独改变机位，比较后再调整人物位置，才能分清是家具边沿的问题，还是人物离镜头太近造成的比例变化。
白衣靠浅墙，轮廓不清时先动哪一处
白色衣装、浅色墙面同时出现，轮廓不一定要靠加深整面墙才能分开。猫猫好困的白衣镜前照片中，衣料的垂边、袖口与人物投影提供了不同的边界线索。布置相似场景，可先看哪一段轮廓最难辨认：是肩部紧靠亮墙，还是垂下的衣缘与地面反光相连。找到具体位置，才知道需要改变人物与墙的距离、拍摄角度，还是现场受光。
人物离墙稍远，投影位置与边缘可能随之变化，头发也可能在浅墙前形成较深的区域；但这不意味着所有场景都该把人物推到房间中央。落地镜的反射范围有限，人物移动后，镜头可能同时带入另一侧家具。
因此可以先保持镜子不动，在可用范围内试位置，再重新检查镜中四边。只看衣缘分开了没有，却不看新出现的背景，会把一个问题换成另一个。
衣料褶线也不能全部当成需要消除的阴影。它们帮助辨认垂落方向，过度补亮会使衣装接近平面，背景却未必更清楚。现场可在保持褶线可辨的条件下调整人物朝向，再决定是否需要补光。精选小辑提供其他室内人物画面，比较时应看相邻的明暗和位置，而非只看衣服是不是白色。墙面、镜面与人物的安排要一起成立，轮廓才有稳定的依据。
