纯欲伊的镜中照片常留着手机。手机遮住脸部时，照片仍然可以依靠身体朝向、服装轮廓和房间里的线条表达姿态；关键是让这些部分彼此不遮挡。红色上衣旁的木色门板、白色短上衣后的自行车、沙发边的毛绒玩具，会随着镜中机位改变位置。镜前摆好动作还不够，最终要检查镜头实际拍到了什么。
木色门板旁的镜照，背景要怎样清理
搬走一件杂物、擦净镜面、重新调整身体的位置，都可能影响一张镜照能否拍得清楚。镜前取景的成本经常花在返工上：动作摆好了才发现镜里有充电线，重新拍时手机又挡住衣领。先定取景范围。用空镜或简单站姿试拍，看哪些房间物件会进入反射，再准备服装和动作，能减少来回重拍。
对着木色门板和浅色地面试拍，应同时查看人物背后的门板、镜边以及地面的交界。镜头一歪，门板直线也可能跟着倾斜。裁切范围一变，门缝还可能紧贴身体轮廓。门板不需要从画面里彻底消失，能说明室内空间就可以，重要的是它的边线不要恰好穿过肩部或与手臂重叠，使人物姿态难以辨认。
把背景整理得过于空白，也可能带来新的返工。镜头原本需要地面说明蹲姿的支撑关系，若只保留上半身，人物与地面的关系就可能看不清。先处理干扰物。与动作有关的地面、坐面或墙边，可以留下。
这样的取舍比每拍一张就搬动整个房间更稳定，也方便在同一位置比较不同姿态。
改变取景前，可以先固定脚下的位置，再小幅调整手机角度。一次只改变一项，比较哪条背景线移开了，哪部分身体被裁掉了。若同时挪动人物、手机和镜子，就很难知道为什么前一张清楚、后一张却拥挤。镜中自拍需要协调反射范围，眼睛在镜子里看到完整动作，不代表手机镜头也保留了相同的范围。
拍红色上衣的蹲姿，取景至少要让衣服、身体朝向与脚下地面之间的关系清楚。无需把所有房间信息交代齐全，保留能解释动作的部分就足够。浏览精选小辑中的室内照片时，可以用同一个问题比较：背景里的物件是在帮助说明空间，还是只是恰好出现在镜头里？这种判断能直接指导下一次镜前整理。
手机遮着脸，姿态还能怎样表达
举着手机拍黑色兔耳造型，脸部可能被手机遮住，但兔耳方向、头部倾斜和肩膀朝向仍然可见。观察姿态时，可以把重点从表情转到头部与肩膀。手机挡住脸，不代表它也必须挡住领口。如果身体已经侧转，手机却横在关键服装部件前，画面会丢失原本用于说明姿态的信息，不能只把“遮脸”当作一种风格就不再检查。
让手机保持在容易握稳的位置，再看兔耳、颈部和领口是否分别露出。手机略微偏向一侧，通常比把整只手举得很高更容易减少遮挡；但偏得太多，手腕可能扭曲，人物也容易为了看屏幕跟着转头。调整时要保持握持自然，并通过试片确认最终效果，而不是只在镜子里判断动作看起来是否舒服。
看屏幕，不等于看镜头。
眼睛看着屏幕时，照片里可能表现为低头或视线偏移；想让目光更接近观看者，就需要检查镜头在反射中的位置。两种选择都能成立。头部方向需要与身体动作相配。
如果身体保持端正、头却为了找屏幕不断偏转，几张连续照片的姿态就会明显不一致，难以比较。
兔耳等装饰会给动作增加可见方向，却不能单独证明某个具体角色。需要表达俏皮的姿态，可以让装饰、手势和头部角度配合；需要比较服装轮廓，就应减少大幅动作，让领口与腰线稳定出现在画面里。镜头感指的是把这些选择落实为清楚的照片，不是给拍摄者贴上“天生会拍”或“不会拍”的评价。
对照牛奶秋刀姨页面里的高领与耳饰，可以检查另一种遮挡关系：手、头发或手机进入画面后，小饰物是否仍然可辨认。镜前动作的安排同样需要具体到部位。手机不必藏起来，脸也不必每次完整露出，但希望读者看见的领口、配饰和身体朝向，应有足够的空间，不被握手机的动作无意遮住。
自行车和毛绒熊，留在镜里各有什么用
把自行车挪出反射范围，需要腾出空间；把一只很大的毛绒熊搬走，也可能意味着重新布置坐面。背景不必全清空。应先确定它们与人物的位置关系：自行车的车架和线条会形成密集背景，毛绒熊则占据较大的色块，两者对服装轮廓的影响不同，整理方式也不应完全相同。
拍白色短上衣时，如果自行车车架恰好经过肩膀或手肘，身体轮廓可能被背景线条打断。可以先移动人物，让肩部落在颜色较均匀的墙面前，再看镜头是否仍拍得到需要的动作。移动人物往往比拆开自行车摆位更方便，但人物一移动，窗帘和窗边光线也会改变在画面里的位置，需要重新试拍确认。
靠近毛绒熊拍坐姿时，玩具可以说明人物所在的生活空间，也能让坐面的位置更容易辨认。不过毛绒熊的体积如果占去了大半画面，人物的手和服装就可能被挤到边缘。
此时应决定照片的重点：要保留人物与玩具互动，就留下足够的共同范围；要展示上衣和发饰，就减少玩具占比，而不是把两种目标都塞进很紧的裁切。
房间里有镜子、摆件和灯具时，还应看它们有没有重复出现在反射里。亮点会吸引视线。细长的灯具线条靠近头部时，也可能与发型重叠。解决办法可以是改变手机朝向，或把小物件移到画面外，并不一定需要重新装修背景。对照小范范的白裙花边，可以比较浅色衣料旁的背景是否仍让边缘清楚，避免只盯着室内道具有没有趣。
留下物件，要有理由。自行车可以成为日常空间的一部分，毛绒熊可以参与人物动作，门板可以说明房间边界；这些都不等于照片已经具有某种角色剧情。布景与造型是否相配，需看颜色、大小和位置的实际关系。不能因为摆件看起来可爱，就忽略它遮住了手掌，也不能因为背景复杂，就认定必须全部删除。
镜中坐姿与蹲姿，要让支撑位置看清
在镜前坐下，身体与地面之间会出现几个不同的支撑位置；蹲下时，脚的位置又会决定身体能否稳定。照片不需要像动作示意图那样展示每一个关节，但至少要让主要姿态能被看懂。若裁切只剩肩部和弯曲的膝盖，读者可能难以分辨是在坐、蹲还是转身，动作的前后关系也容易变得含糊。
把坐姿和蹲姿放在同一个镜位里比较，可以先看身体重心。坐姿有坐面或地面支撑。蹲姿需要脚下稳定，上半身同样前倾时，背部与手臂的安排未必相同。拍摄者应先让人物保持自然姿态，再决定镜头范围，不宜为了模仿一张平面照片，把身体扭到难以维持的位置，导致手腕和肩膀紧张。
抬起一只手，或者让另一只手靠近地面，会改变画面里的线条，也可能改变平衡。若手实际承担支撑，就应尽量留出能辨认手掌位置的范围；若只是造型动作，也要看它有没有遮住衣料。先看手放在哪里。
镜前先试握手机，确认还能稳定保持姿态，再拍连续照片，能减少意外晃动。
裁切时，不能机械地认为越紧越突出人物。紧裁切可能省去杂乱背景，也可能把解释动作所需的脚部、坐面或肘部一起裁掉。可以先保留较宽画面，再比较不同裁切；每裁掉一部分，都检查姿态是否还容易读懂。近景可以只讲表情和上衣，较宽的坐蹲姿则应让地面关系清楚，目标不同，范围就应不同。
镜头高度也会改变动作的可见部分。手机抬得过高，腿部和地面可能被压缩；手机压得过低，靠近镜头的部位可能显得更突出。需要展示坐姿轮廓时，可以围绕身体中部试几个高度，比较肩、腰、膝和地面的关系。最终选择应同时满足稳定握持和姿态清楚，不能只看屏幕里哪一个部位显得更大。
条纹近景与全身镜照，检查重点不同
靠近镜面拍黑白条纹开衫，领口、纽扣和肩部线条会成为主要信息；退远拍较完整的镜照，房间与动作的位置关系会占更多篇幅。景别不同，检查重点也不同。半身近景需要看衣服的结构与面部附近的手势，较宽景别需要看身体有没有被背景打断，以及姿态是否能在一眼之间辨认。
试拍近景时，可以先让领口和肩膀完整进入画面，再决定手放在头发旁还是衣服旁。手指压住纽扣或挡住领口，会让服装结构难以看清；手完全离开身体，又可能失去原本想表达的动作。检查照片时应看手与衣服的实际遮挡面积，不宜只按“抬手”“低头”这些动作名称判断是否合适。
拍摄距离改变后，条纹在画面里的间距和方向也会变化。身体侧转，靠近腰部的条纹可能弯曲，这是衣料包裹身体与透视共同形成的可见结果，不宜一看到弯曲就认定照片经过拉伸。判断还应参照门框、柜面等直线，以及相邻照片中的相同部位。
一条曲线不能说明全部原因。
回看时，先按景别比较。把半身照和较宽坐姿直接排在一起，容易把拍摄范围带来的差别误认成姿态差别；在相近距离中比较，才更容易看出手机有没有移到领口前、肩膀是不是转过头、手的位置是否变清楚。喝多了想兔里的衣料细纹也适合用来对照近景检查：轮廓清楚之外，衣料表面的信息是否还在。
选定一张之后，再缩小到日常浏览尺寸查看。放大时能看见的领口细节，缩小后可能只剩下黑白色块；较宽景别里的地面支撑，也可能因为画面太满而不易辨认。需要近景说明服装，就保留较清楚的局部；需要全貌说明姿态，就给身体与背景留出范围。照片的重点应在最终观看尺寸里成立，而不是只在反复放大时才能猜出来。