粉色袍袍的高领边缘、衬衫折线和发丝遮挡，要先在衣装与姿态上检查；冷暖偏色和局部亮暗，再交给后期调整。两种处理的分工，可以从衣襟受力开始判断，具体看领口与纽扣。
高领边缘翻起，先找牵拉位置
深色高领衣装的领边离面部很近，轻微翻折就可能形成一道比花纹更亮的边。粉色袍袍的领口与前襟都有细节，沿领边查看它与衣身的距离，再检查相邻扣位之间是否出现被拉紧的斜褶；只有边缘翻起时，顺平那一小段就可能有效，整片衣料绷紧则需要重新调整受力。
检查时可以沿领边往下看，找到折线从哪里开始、在哪里变深。若领边翻起而下方衣料没有明显牵拉，先顺平局部；若斜褶一直连到前襟扣位，则应先放松或重新分配附近衣料，再试领边是否自然落下。把领口压平后仍不断翻起，说明只处理表面位置没有解决它受到的拉力。
翻折与反光需要分开看。
平整的领边也可能有亮线。试拍时保持衣料位置，只稍微改变面向镜头的角度，比较亮线是否移动；若亮线随角度改变而领边仍平整，更适合考虑反光，若能看见边缘实际翘起，则先整理衣料。两种原因都可能出现在同一位置，所以要同时看边缘形状和亮线变化。
牛奶秋刀姨讨论了高领旁的装饰位置，可以比较邻近物件怎样影响领边的可见范围。整理后检查前襟、领口和装饰之间有没有新的遮挡，再拍一张作对照。后期可以减弱过亮的反光，却不适合把持续翻折的领边画成平面；实物边缘已经顺平，之后调亮暗才是在处理照片记录的状态。
白衬衫的余量怎样分布到裙腰附近
白衬衫在腰部与裙边相接，站姿改变时，下摆会出现不同方向的折线。细小的折线并不都需要消除，它们能说明衣料怎样落在身体和裙腰周围；需要重新整理的，是遮住纽扣、使衣襟偏向一侧或把领口拉歪的牵扯。先辨认折线终点落在哪里，才能找到该调整的衣料。
拉平下摆可能把余量移到旁边形成新折线，应站定后分块整理。查看纽扣连线是否自然垂下，左右衣襟是否被拉向不同方向；若整理一侧后另一侧绷紧，可以先放松刚才拉动的部分，再分散，而不是继续向下扯。领口歪斜时也应检查衣襟牵拉。
动作改变后，要再看一次。
抬手会带动袖子与肩部，腰部折线也可能随之改变。粉色袍袍抬手扶发的白衬衫画面，可以用于观察这种动作下袖子与领口周围的折线位置；拍摄时应在动作确定后整理，看折线有没有遮住要展示的纽扣或把衣领拉到不自然的方向，不同动作不能沿用同一整理结果。
保留能说明衣料起伏的折线，衣服才不会像一块平面。需要处理的是牵拉导致的衣襟偏移与遮挡，普通的细小褶皱可以留下。检查结果应落在领口方向、纽扣连线和裙腰交界上：领口不歪，扣位与裙腰没有牵拉折线，就可以停止整理。局部暂时翻折若只在一张图里出现，可以适量修整；整片受力方向仍有问题，则回到实物上调整。
坐下之后，长衣折面要重新检查
红金色长衣在坐姿中，一部分被沙发坐面托住，另一部分向下垂落，两处不会保持相同方向。粉色袍袍的长衣画面可观察坐面附近的折面；整理应先看边缘有没有压在人物与座位之间，再看表面装饰是否被折痕遮住。站立时顺下的衣料，坐下后需重新摆放。
调整时先松开被压住的衣边，再把坐面上的余量向不影响造型的方向铺开，之后才理顺垂下的部分。若只拉动外侧衣摆，压在座位上的部分可能仍被固定，新的拉力就会在两者之间形成折线；应回到接触坐面的位置检查，而不是不断把垂下的衣料拉得更紧。改动后保持坐姿查看落向。
折痕本身也说明衣料形状。
表面装饰穿过折面时，亮度会随着朝向改变，这是检查起伏的线索。若目标是展示装饰，可调整衣料位置，让关键图案不被折进阴影；普通起伏造成的明暗则可以保留，不必把长衣铺到每一处都一样亮。葛征的褶皱讨论也涉及反光随折面变化，比较时看的是明暗与折面的对应。
拍摄后若只修掉一个孤立的小折痕，应同时检查装饰线条是否仍连续。影响大面积垂坠方向的折面，适合在实物上重新整理；后期重画可能改变图案经过折面的形状。是否整理完成，可以看衣边能否自然垂下、要展示的装饰能否辨认，而不是要求坐姿长衣没有任何折线。
先固定发束，再检查发丝是否挡住领口
盘起的头发与脸旁松散发丝，需要分别整理。发髻确定大致轮廓，脸旁发丝则随转头改变位置；粉色袍袍的高领近景能看到两者，整理时先让发束保持稳定，再看细发是否横过眼睛或压在衣领花纹前。自然松散的发丝可以保留，影响展示部位时才调整位置，不把每一根细发都贴回头上。
大束没有固定好时，逐根调整细发很容易返工，因为头部一动，细发的落点又会变化。应在姿态确定后检查发束方向，处理穿过领边的几根发丝；转头试拍一次，查看刚才腾出的花纹是否再次被遮住。固定方式依实际造型确定，照片只能帮助检查位置。
发丝遮挡应在拍摄前优先处理。
长发垂到白衬衫前时，可以分开看发梢与衣襟。若两者边缘重合，要展示纽扣就需把对应发束移开；若造型本来需要长发自然垂落，则保留位置，选择能同时看清发束与衣领的角度。改变头部方向后，原先落在背景上的头发可能移到衣服前，位置变化后，后期选区也需重新检查。
反光则在位置稳定后判断。沿发丝走向的亮部能帮助分辨发束，压得过暗可能让头发接成一块；过度锐化又可能出现白边。正常尺寸能看清发束方向、领口也没有被不需要的细发遮住，就不必继续加重处理。实物整理解决落点，后期只调节已经记录的明暗，不用补画发丝替代稳定造型。
位置整理好以后，再分别处理亮暗和光色
领边、衣襟和发丝的位置确定后，后期才有清楚的处理对象。先看明暗：领边反光是否太亮、花纹凹处是否还能分开、白衬衫的折线是否可辨。反光过亮但仍有细节时，可以适量降低局部亮度；若为了让衬衫更白而一并抬亮阴影，折线可能变淡，因此亮面与阴影不需要变成同样明亮。
再看颜色。门前白衬衫有明暗条纹，面部与背景也有冷暖差；同一照明造成的整体偏黄，可以尝试全图减弱暖色，不同区域受不同色光影响时，则分别检查。保留暖色气氛并不要求每一处白衣都校成中性白，检查脸侧或衣料有没有不协调的色偏。
局部调整要检查边界。
只处理白衬衫时，查看选区是否跨到皮肤、头发或背景，调整后沿领口和袖口检查有没有突兀色线。漏选衣料则补足范围，多选皮肤则排除后再调。精选小辑中的不同衣装可用于比较局部边缘，具体范围仍按当前照片确定，不照搬选区。
收到版与编辑版按相同尺寸对照，每次只改变一类参数，便能分辨改动结果。领边实际翻折不会因为颜色变淡而消失，发丝挡住的纽扣也不是降低高光就能找回；这些位置问题应回到拍摄前整理。后期检查则落实到花纹明暗、衣料颜色和边缘过渡，三者没有因处理而变差，就可以保留当前调整，不再为追求更白或更光滑而重复修改。