神明同同的镜面照片里，白色毛绒袖口能看见起伏，黑衣却容易和长发连成一块。两种衣料不能靠同一个提亮幅度处理：浅色先看亮处有没有纹理，深色先看衣边能否与背景分开。镜中的灯、人物和家具，也不必亮得一样。
毛绒袖口有纹理时，才适合继续提亮
白色毛绒不是越亮越容易看清。神明同同的长镜照片里，袖口有向外伸出的毛束，明暗起伏能显示它们的方向；若把浅色部分提成一整片白，毛束之间的间隔就消失了。想表现柔软衣料，亮部保有纹理比单纯提高亮度更有用。
这条判断成立的条件，是文件里原本还留着细节。查看毛束尖端与阴影交界，若能辨认细线，可尝试小幅提高中间明度，同时控制最亮处；若亮面已经没有变化，调暗后往往只剩均匀的灰白，不能把它称为恢复了绒毛。
脸部与袖口不在同一朝向，也不宜一起调整到相同亮度。大面积浅色衣料会影响对整张照片的直观判断，看袖口够亮，不代表脸已得到合适的光。
应分别看额头、脸颊和颈部的转折，手机遮住的部分则不作脸部判断。
拍摄类似浅色衣装时，宽一些、方向可控的光源通常便于保持柔和过渡，但柔和不等于没有阴影。光从侧面进入，毛束之间仍会出现细小暗处；光源正对衣料且曝光过高，起伏反而可能变弱。具体调整应看亮处的变化，而非只认某种灯具。
条纹短裙又是另一种条件。条纹的色差可以在较平的光下辨认，袖口的绒毛更依赖细小阴影，不能为了袖口层次把全身对比拉得很重。精选小辑中的浅色衣装可用于比较这些差异，比较时仍需把平整布面与立体绒毛分开。
黑衣贴着深色窗帘，补光要有方向
黑衣与深色窗帘相邻时，整张提亮，只在暗部仍有可辨差别时才有一些作用。如果衣边与背景已经连成同一块暗色，提升整体亮度可能把电脑屏幕和桌面推得更亮，衣服却仍旧分不开。主体和背景的相对明暗没有变化，轮廓问题便没有解决。
神明同同在电脑桌前的镜面全身照中，肩部、短裤边缘和窗帘需要分别看。肩线靠近深发，短裤下沿则邻接较亮的腿部；后者较容易辨认，不代表上半身也有同样的分离条件。检查应沿轮廓进行，不能只找画面里最亮的一处。
拍摄相似场景时，可以先让人物离开背景一点，再看侧向补光是否能照到肩部或衣料折面。距离变化减少人物与窗帘贴在一起的情况，侧光增加衣料内部的明暗差别；若补光同时把窗帘照亮，轮廓的差距可能又缩小。
一味加侧光也会翻车。光只照到发梢，脸仍在阴影中，可能得到明亮头发和暗脸的组合；光照得过硬，衣料上的小折痕又会变得很抢眼。应看肩边是否清楚、脸是否自然、布面是否仍有完整色块，再决定光源位置。
窗光随天气和遮挡变化，棚灯较便于重复设置，室内顶灯则常把光落在头顶；三者不能照搬同一亮度和方向。麻辣兔头的室内近景可以对照背景范围的取舍，但深色衣装需要额外查看边缘明暗，裁掉家具并不能自动照亮衣服。
蕾丝前片发白，曝光应先顾哪一处
浅色蕾丝被局部亮光照中时，先保留花纹，再决定暗色衣身能提多少。这个顺序适合需要辨认前片纹理的照片；若只想拍衣装剪影，处理目标便不同。不能把一种曝光取舍当成所有黑白衣装都该照做的规定。
木纹镜前的照片里，白色前片与黑色衣身紧挨着，亮光集中在前片下方。看这处是否过亮，要找花纹之间的空隙和布边起伏，而非只看白色占了多少面积。若相邻纹样还能分开，亮并不一定意味着细节已经丢失。
拍摄时可以改变人物朝向，让最强的反光离开花纹中心；也可以调整灯与镜面的相对位置，减少集中在一小块的亮斑。移动之后要重新看脸部与衣装，因为避开蕾丝亮斑的方向，可能同时让脸侧变暗，或让手机阴影压在胸前。
局部补光不是把每个区域照平。深色衣身应留有能辨认收腰与褶皱的明暗，浅色前片则要控制亮部，两者各有检查重点。若把暗处抬到浅灰，黑白反差会被削弱，衣服原来的分区也容易失去依据。
后期可以帮助协调已经记录下来的明暗，不能替拍摄补回完全缺失的花纹。甜子哟的白色褶边也需要看细部间隔，但褶边靠布面起伏，蕾丝靠图案与空隙，适合检查的位置不同。判断应落在具体纹样上，例如同一朵花的边缘是否还能辨认，不用一张泛白的截图推断衣料本身。
暖色吧台能保留，脸不必跟着变黄
室内有暖色灯时，背景保留暖色、脸部保留自然颜色，这种处理适合光能分区控制的场景。若同一束暖光直接照遍人物与背景，就不能指望只改全图白平衡，同时得到完全中性的脸和原样暖黄的家具。
吧台与木楼梯之间的照片里，地面和木栏杆较暖，瓶架又有偏冷的亮光，黑色亮面衣装上还有狭长反光。这些颜色可以同时存在。看照片时要区分背景灯的颜色与照到皮肤的颜色，不能把画面中最暖的木板当作肤色偏黄的证据。
拍摄相似布景，先看人物站的位置由哪一盏灯主要照亮。若脸同时接到冷暖两路光，左右颜色可能不同，单一白平衡难以全部纠正；移动人物或控制其中一路光，往往比不断换预设更直接。
背景灯可保留，只要它没有把新的色斑投到脸上。
亮面黑衣还要看反光位置。细长高光可以显示衣料折面，过宽的亮斑可能盖住腰部线条；移动光源时，反光会随表面朝向变化，不能把每条亮线都理解为衣装自身的白色装饰。照片只能说明可见亮面，不能据此认定具体材质。
深蓝沙发的坐姿则没有同样的木栏杆与瓶架，不能照搬这套暖背景取舍。怀中的浅色玩具需要保留起伏，沙发要与深发分开，人物皮肤也不必为了蓝色背景整体偏冷。女刺客的深色衣装可供对照部件轮廓，照明仍应按各自背景单独判断。
镜里正面更暗，别把两个人影一起照平
画面同时出现人物侧身与镜中正面时，两处不必一样亮。灯照向身体的一侧，镜中看到的另一侧较暗，可能符合实际受光；只有需要比较正面衣装而暗处难以辨认时，才有必要调整。把两个人影强行照到同样亮，容易失去光从哪里来的线索。
紫黑衣装的镜面照片里，手扶镜边，侧身与镜中正面同时出现。检查正面衣装时，要看紫色衣身和黑色边条还能否分开；检查手部时，则看手指与镜框是否重叠。这是不同位置的问题，不能用增加全图曝光一次解决。
拍摄时可以先选定哪一个人影是主体，再安排补光。若镜中正面是重点，补光应照到正面需要辨认的部位；补光落在镜子表面，可能只是多出一块反射亮斑。
光源能否在镜中直接看见，也从相机方向检查。
有些镜面亮痕来自表面，有些则是灯和周围物体的反射。改变机位后，反射的物体位置可能变化，表面痕迹却仍留在相应镜面位置；这种对照能帮助判断干扰来源。单看一张照片，不必把所有浅色纹路都归为污渍或灯光。
室内镜拍与外景自然光的差别，在于镜子把相机身后的一部分环境也带进画面。外景可以换朝向找较均匀的光，镜前还须同时检查反射范围。人物轮廓清楚、要展示的衣装有层次、灯具反射没有遮住主体，就可以保留自然的明暗差别，不用把角落填亮。