童锣烧的毛耳围裙，把人物的角色联想留给了动作。双手撑地时，衣装跟着身体前倾；指尖移到嘴唇旁，注意力又回到表情。毛耳提示形象，动作决定这个形象怎样面对观看者。让人物有了当下情境的，是撑在地板上的手、身后的软椅和随坐姿展开的白色围裙。
灰色软椅收住轮廓，撑地双手打开围裙
黑色毛耳的镜前自拍，把人物放进灰色软椅的包围中。椅面承接坐姿，头顶的耳尖从浅色墙面前伸出来；手机遮住面部，人物轮廓便比完整表情更先进入观看。椅子的边缘说明身体由哪里得到支撑，也把深色衣装从房间里分开。
换到黑白毛耳与白色围裙，双手落在地板上，身体前倾，肩上的褶边和围裙前片便跟着转向。衣服仍是同一类装扮线索，人物与观看者的距离感却由上身朝向、头部倾斜和视线位置共同形成。只记衣装名称，会漏掉姿态。
“猫耳女仆”提示了装扮，身体的朝向才让它进入此刻的情境。
白色前片在深色衣装上划出范围，肩部褶边把视线引向上半身；撑地手又为这些结构提供了动作的落点。服装读法与姿态读法在这里相接。主力合集中的人物造型，也可以从衣服怎样随着动作被展示来读。
毛耳叠上围裙，仍不等于一个具名角色
女仆主题可以由围裙、边饰等构件提示，动物耳饰再叠加一层拟人化联想。历史女仆围裙实物已有胸片与装饰边，但“围裙”本身并不是某个作品专有的角色标志。照片中的黑白毛耳和白色前片组合成一套装扮，名字仍需要其他对应线索。
抵唇的画面很适合看这个例外。耳饰给出动物形象，白色褶边给出衣装主题，单眼闭合与指尖又加入俏皮的动作读法。三类线索在配合，却没有哪一项能独占角色身份。角色联想有了，角色名还没有。
白色翻领与十字装饰的近景，把这种区别放得更大。十字分布在翻领和深色衣装上，交叉系带形成另一组线条，长发又为衣装两侧提供边界。读者可以准确指出这些构件怎样组合；若直接由一个十字推到特定角色或人物职业，就把局部符号当成了全部设定。混合设计需要逐项看对应关系，而不是让最醒目的一个符号替其他部分作答。
白色花瓶靠着窗框，背景占去多少注意
灰色纽扣上衣与浅色开衫的桌边画面，把插着粉花的白色花瓶留在面部旁边。花朵是明亮的色点，桌沿构成下方边界，窗框在身后切出竖向区域；这些环境线索让坐姿有了位置，也会分走一部分原本落在衣服上的注意。保留房间，要付出的视觉代价就是背景也开始参与叙述。
手指靠着下巴时，花朵与面部没有叠成同一块轮廓，观看者仍能分清表情、手势和环境。若花瓶移到脸前，环境信息可能更多，面部却会少一块；若把取景收紧到只有脸，花瓶与桌沿带来的桌边情境也会一起退出。取景的取舍，落在具体的遮挡与留白上。
黑色无袖服装的镜前坐姿保留了更大的室内范围。
立柱、镜框和台面都进入画面，交叠姿态处在这些直线之间，人物轮廓有了空间参照；同时，背景的结构也要求观看分出更多注意。卡通百科老王那篇讨论镜面自拍怎样保留环境证据，可以接着看镜子为何会把人物和房间一同带进照片。
抵唇手指离开支撑点，肩线跟着改变
双手撑地与抬手抵唇，看上去只是换了一个手势，实际上改变了手在姿态里的职责。落在地板上的手参与支撑，上身前倾时，手腕、肘部和肩部连成承接动作的方向；手抬向嘴唇后，抬起的那只手转而承担表达任务。
支撑与表达，换了分工。
观察人物怎样维持这个动作，比只看指尖是否碰到嘴唇多一层信息。抬手的前臂把线条带到脸旁，另一侧手臂和坐姿仍要让上身保持位置；头部略偏后，耳饰相对肩线的角度也变了。毛耳与围裙没有换掉，服装的静态提示却因此有了不同的动作语气。姿态把衣装的静态提示变成了面向观看者的动作，镜头感可以从这种协调中理解。
桌边照片里，指尖靠着下巴，手与开衫袖口形成一个较小的观看区域；撑地照片里，手离面部更远，动作要通过整条手臂才能接回肩部。周妍希那篇从茶杯、楼梯和钢琴解释物件怎样约束动作，能继续展开这个问题：人物的手势总在具体支撑和具体空间里成立。