软妹小九九的黑色针织和白衬衫，不适合只用同一个提亮幅度来处理。黑衣要保住暗处的纹路，白衣要留住折痕之间的明暗；换到池边浅色长裙，还要考虑天空与绿植的反射。判断光是否合适，应看衣料上的变化，而不是只看整张照片够不够亮。
黑色针织变亮，纹路就会回来吗
黑衣需要提亮到什么程度，不能只凭颜色深浅决定。针织上衣的竖向起伏、外套袖口和交叉细带，分别依靠局部明暗与边缘区分。拍摄同类深色衣装，可以在屏幕上找一处布面凹凸作为检查点：整体亮一些之后，凸起与凹处仍分得开，才说明这次调整对纹理有用。
提高曝光会让整幅画面一起变亮，却不会自动改变光照方向。如果原来的光几乎正对布面，细纹之间缺少明暗差，继续提亮可能只得到更浅的一块黑色。应先小幅改变衣料朝向或光位，让凸起处与凹处受光不同，再决定曝光。黑衣与深色头发相接时，还要另看衣缘，布面清楚不等于轮廓已经分开。
镜前深色衣装也可对照神明同同的黑衣与背景关系，重点是区分布面纹理和外轮廓。
背景较亮能衬出边缘，但不会替衣服内部制造起伏。软妹小九九的黑色尖头鞋带有金色饰扣，饰扣的亮点又属于局部反射，不能用它的亮度代替黑色表面的检查。
拍摄时让暗部留有可辨变化，并控制饰扣等反光处不要成为大片亮白。后期可比较小幅提亮前后的同一位置；若只增加噪点和模糊边缘，就应回到拍摄条件或换更合适的原片，而不是继续把黑衣拉灰。
没有拍到的细纹，不能靠整体亮度补出来。
白衬衫的折痕，为什么还需要阴影
白衬衫用柔光，目的不是把阴影全部消掉。
衣袖与前襟的折叠需要相邻亮面和暗面，才能显示布料向哪边转折；如果光线正对衣服，几处亮度十分接近，衣料即使没有过曝，也可能显得平。柔光描述的是明暗过渡与投影边缘，光从哪里来则决定哪些衣片亮、哪些衣片暗。
准备拍白衬衫时，可以让主要光线稍从侧面进入，观察领口、袖口与前襟是否出现连续的明暗变化。再根据阴影深浅添加补光，不必一开始把两侧照得一样亮。补光增加后，若折痕逐渐消失，说明阴影被冲淡得太多；应减少补光，或改变反光板方向，保留支撑衣料形状的那一部分暗处。
柔和的照明比较容易保持细腻过渡，但较清楚的投影也有用途。白衬衫与蓝色沙发的画面里，墙上能看到人物投影，衣袖仍留有折叠线索。阅读这类照片时，应把背景投影和衣料纹理分别看，不能仅由墙面影子推断全部灯位。准备现场用光，则要检查脸部与衣服是否都落在可用的亮度范围。
曝光以仍需呈现的白色衣片为检查对象。亮部失去变化时先降低曝光，再看折痕是否可辨；只是把一片均匀白色调成灰色，并不等于恢复结构。精选小辑中的浅色衣装可作对照，但平整衬衫、毛绒与叠层裙摆的检查位置不同，不宜只按白色套用同一种光。
棚灯、窗光和树荫，先选可控制的方向
棚灯、窗光和树荫并不是从便宜到昂贵的三档效果。它们的差别先在可控程度：棚灯的位置能够反复调整，窗光受窗口方向与时间影响，外景还会混入天空和周围物体的反射。
拍黑白衣装时，先选择能让衣料起伏显出的方向，再讨论用哪一种光源，更容易找到适合现场的办法。
棚拍可以先用一处主光试衣服的转折。保持相机和站姿稳定，小幅移动灯位，比较黑衣暗纹与白衣折痕的变化。需要补光时再逐步加入，避免多盏灯同时调整后难以判断原因。光源与衣服的相对方向变了，布面反射也会变，因此换姿态后应重新检查，不能把灯位摆好就当作整场拍摄都适用。
窗边可以先移动人物，而不急着增加灯具。稍微转身，观察靠窗一侧的亮面和另一侧的阴影是否仍有层次；离窗远近也会改变现场受光，结果要看实际房间。
窗帘能改变进入室内的光，但过度遮挡会让暗部更难拍，应该在柔化投影和保留足够照明之间找到合适的位置。
外景选择较均匀的树荫时，还要避开衣服上的零碎光斑。浅色长裙若一部分被太阳直照、一部分落在阴影里，往往比整件处在同一种光下更难保留细节。可以先换站位，或等待光线变化，再设曝光。场景允许什么就控制什么，灯具数量与背景华丽程度都不能代替衣片上可辨的明暗。
浅色长裙的褶线，跟着朝向一起检查
长裙的垂坠为光线提供了不同朝向的布面。池边画面能看见浅色裙摆与外面的白色开衫，较远的取景适合观察两层衣片如何叠合。准备类似衣装时，应先让裙子自然垂下，再决定站姿和光位；若下摆被手或道具压住，出现的折线主要受外力影响，就不适合作为正常垂坠的参照。
从整体形状往里看，可以沿一条褶线找亮面与暗面。褶皱向光源转去的部分较亮，背向光的部分较暗，明暗跟随布面转折，才有助于读出裙摆起伏。人物转身以后，相同褶线与光源的夹角改变，层次也可能随之减弱。此时先调整朝向，比把整件裙子统一提亮更能说明形状。
再看白色开衫与裙子之间的边缘。两层同为浅色，若紧贴且受光相近，局部容易连成一片；可先整理衣层的落点，让开衫下缘自然显出，再检查其下方的细小阴影。
白璃怕疼的礼服裙层也涉及浅色叠合，适合比较边缘怎样呈现，不能把礼服内部支撑套用到这件长裙上。
圆扇若挡住衣片，就换一个能露出同一部位的角度。近景补充布面细节，全景说明褶线的位置，两者回答不同问题。整理、姿态与光线依次检查，能分清是裙摆被压住、衣层重叠，还是受光太平，再针对原因处理，而不是把所有浅色部位一起压暗。
白上衣染上紫光，原色还能怎样判断
白色细肩带上衣落在紫色光里，颜色由衣料与照明共同决定。看见紫色区域，不宜立刻把衣服记作紫色，更不能把色光效果解释成染色工艺。判断是否受光源影响，可以观察皮肤、背景与其他浅色物体是否同时偏向相近色调，再结合正常照明下的同件衣服比较。
有意使用色光时，衣服不必恢复成中性白色，重点是说明想保留的形状。可以通过光线方向，让肩带与衣片边缘仍有区别，再控制亮部不要把这些边缘吞掉。记录参考条件时注明用了色光，能避免后来把照明颜色误当衣服本色。
若需要展示材料颜色，则应另拍一张中性照明的参照，而不是只依赖彩光画面。
外景偏色也有类似原因。绿植可能把绿色反射到浅色衣料上，但背景有绿色，并不证明裙子每一处都受了同样影响。应比较面向植物与背向植物的衣片，看看偏色是否集中在特定方向；光照条件不同的两张照片，只能帮助查找线索，不适合直接当作精确的颜色测量。
需要校准颜色时，可在现场放置合适的中性参照，并尽量减少不同颜色光源同时照向衣服。一个统一的白平衡不能总把局部混合色光全部校正，修正一侧可能使另一侧出现偏色。拍摄前控制光源，比后期反复拖动色温更容易保住自然差别；展示色光效果与记录服装原色，最好分别保留清楚的参照。