奶涵大白兔的扶脸近景与双手前伸画面，恰好呈现了手在脸旁和镜头前的两种距离。
扶脸时要给五官留出位置，伸手时则要决定是否让手成为前景；把两种动作都当成“手放在哪里好看”，容易忽略距离造成的比例变化。戴上头饰、扶住帽檐或遇到风，手还会承担实际任务，动作应随着任务调整。
扶脸的手要碰到哪里，五官才不会被挤住
把手放到脸旁，不必真的把脸托起来。轻触与承重看起来相似，造成的变化却不同：手指稍微靠近下颌，可以提供一个明确的动作落点；掌根用力向上顶，脸颊和嘴角也会跟着改变。若想保留原来的表情，试拍时应先让手接近，再决定是否接触，不要一边挤压脸颊一边要求嘴角维持同样的形状。常见的提醒是别挡住脸，但扶脸近景恰好需要让手进入脸的附近。
此时要看的并非有没有遮挡，而是遮住了哪里。手指停在下颌外侧，与横过嘴唇、眼角承担的作用不同；把指尖略微转向侧面，通常比正对镜头摊开掌心更容易辨认手和脸各自的轮廓。
红黑花纹衣装的画面里，指尖靠近脸侧，拇指位于下颌附近，能直接看出手势落点。若尝试类似动作，可以先检查眼角与指尖之间是否留出空隙，再看手腕有没有因够位置而折得过紧。手的位置稳定后再调整目光，免得眼睛不停追着指尖移动，面部与手势反而各做各的。
小高爱跳舞涉及持机与另一只手的配合；双手都空闲时，也不必同时往脸旁放。另一只手暂时留在画外，能减少近景里重叠的轮廓。手贴近脸以后，还应检查戒指或指甲是否碰到皮肤；接触不舒服时应换落点，不要靠忍住不动维持表情。
手伸向镜头时，先决定谁占据前景
把手向前伸，手掌在画面里突然变大，未必是动作做错了。近处物体与远处面部的距离差，会改变它们看起来的大小关系；越靠近镜头，这种差别越容易被注意。若目标就是表现伸手接近的动作，大手作为前景可以成立，不需要为了恢复日常比例，把整个动作缩回身体旁边。
问题在于前景是否把要表达的内容盖住。蓝色衣装的伸手画面里，两只手分别出现在画面的上方与下方，脸仍在中间可见。
试拍同类动作时，可以让手先停住，检查掌心边缘是否穿过眼睛和嘴，再改变手腕方向。只调整张开的手指，未必能解决整只手盖住面部的问题。
距离变化也会影响清楚范围。若希望眼神是重点，应检查焦点是否仍落在眼睛附近；手处于更近的位置，不保证它与脸同时清楚。反过来，若要强调伸出的手，就应接受面部可能退居背景，而不是把两处都没有控制好的模糊，解释成一个明确的动作选择。
先让脸留得住。
这类动作不宜一边靠近镜头，一边反复改脸的角度。可以固定身体与相机，只让手逐渐前移，比较哪一步开始遮住眼睛或占满画面。zero2的头部配件讨论提供另一种检查思路：先辨认需要保留的轮廓，再让手进入剩余空间。
戴着鹿角发饰，双手不必追着头顶做动作
抬起双手模仿头饰的形状，动作容易显得有联系，却也可能让画面上方挤满手指、发梢与装饰。戴鹿角发饰时，头顶已经有向上分叉的线条；双手若都抬到相近高度，观者要分辨的细线会更多。通用的对称摆法到这里便未必合适，手势可以回应头饰，但不必在同一个位置重复它。
鹿角发饰与深蓝蝴蝶结的近景中，双手分处脸的两侧，手指弯曲，头饰在更高的位置。
这里能观察的是几个区域之间的间隔，不能由此判断人物实际在扮演哪位角色。尝试类似组合时，可先保持头饰完整入镜，让手从肩旁进入，再看头一转，手是否会和鹿角外端连成一片。
双手也不必弯成完全相同的角度。一只手略高，另一只手略低，可以给面部留出不对称的空隙；若两边都要表达抓握，就要避免把手指一直绷到僵硬。轻轻合拢再张开，比长时间保持张开的指节更容易找到自然的停顿，拍摄应落在动作已经到位、还没有开始疲劳的时候。
头饰会占用画面边缘的空间，手举高之前应重新确认取景。额头上方留够位置后，再决定双手的高度；为了补进手掌而临时后仰，容易让原本确定的眼神方向发生变化。头、手与饰物分别能辨认，动作才有清楚的起止。
扶住草帽以后，还能怎样保留眼神
扶帽檐通常是一个很小的动作，但帽子把眼睛遮住以后，单靠手势无法把眼神补回来。草帽画面中，帽檐在额头上方形成了一片阴影，手指位于外侧边缘。若拍摄目标是保留面部表情，应先看帽檐下的眼睛是否可见，再安排指尖位置；不能只因手碰到了帽子，就认为动作已经完整。
想看清眼睛，不必马上把整顶帽子向后推。可以先轻微改变头部朝向，让视线避开最深的遮挡区域，再检查帽子的稳定程度。
若帽檐本身很宽，头一低就遮住眉眼，这种条件下便不适合照搬低头扶帽的动作。把下巴硬抬很高，也可能使眼睛只剩很窄的可见范围。
扶帽的手承担稳定帽子的任务时，手指应有真实的接触位置，而不是悬在帽檐旁边反复寻找角度。接触点确定后，可以让手腕稍微松下来，避免手肘抬得过高，把肩颈一同带紧。若另一只手需要支撑坐姿，先保证支撑稳定，不能为了让双手都出现在上方而失去平衡。
遮挡也可以是有意选择，前提是接受注意力会转向帽子、侧脸或身体方向。社恐的小美讨论帽檐遮面后的动作表达；需要强调眼神和准备隐去眼神，是两种不同的任务，应在抬手之前决定。帽檐稳定且不再遮眼以后，才值得继续细调指尖的朝向。
海风吹动头发，扶发动作要有开始和结束
海边扶发时，手不只是装饰。风把散发吹到眼前，人物需要先看清，再决定如何面对镜头；若一直捏着发梢等快门，头发可能仍从另一侧挡住眼睛，手臂却先累了。白色裙装的两幅海边画面，一幅手靠近编发，一幅手抬到头顶附近，能说明扶发并没有唯一固定的落点。
遇到头发遮眼的情况，可以先把需要整理的那束发拨开，让手沿发束离开，再在头发尚未重新遮住脸的时候拍摄。这与一直按住头顶不同：前者有动作的结束，后者可能需要持续用力。
若风向使发束不断回到眼前，就改站立方向或暂时停拍，不必靠更大的手势抵消同一个问题。
编发也会限制动作。手抓住辫子中段时，抬手幅度太大可能牵动发根，肩膀跟着升起，脸便偏离原来的方向。可以先放松肩，再让手靠近辫子自然垂落的位置；如果必须把辫子提起，就同时检查颈侧有没有被拉紧，不能只看辫子的形状。
动作完成后，目光才有余地。
想表现风中的停顿，可以在拨发结束后留一小段静止时间，让视线重新落回镜头或画面一侧。是否自然，应看手、发束和头部是不是在完成同一件事。更多不同衣饰条件可在精选小辑比较，风中动作仍要从当下需要整理的位置开始。
