镜前照片不是站进镜子就完成了构图。陈佩奇的室内画面里，门框、柜面和镜框会与人物同时入镜；其中一条线若接在头顶或肩部，便可能打断轮廓。拍摄这类画面，应先分开人物与背景线条，再检查手机位置和镜面反光，避免为了裁掉杂物，把衣服和动作也截去一半。
门框接到头顶，移动人物还是手机
门框、墙角和柜面接缝会形成长直线，如果正好从头部或肩膀轮廓延伸出去，两个不同距离的物体在照片里就像连在一起。遇到这种情况，先看是哪一条线造成干扰，再小幅移动人物，观察它是否离开头部。移动后若服装仍完整、另一侧没有新的重叠，就可以保留这个站位继续调整动作。
人物不方便移动时，再试手机。
镜前自拍里，把手机向一侧移，看到的反射范围也会改变。应通过屏幕检查结果，不能只凭肉眼觉得门框离人很远，就认定照片里不会相接。
手机移动后还可能挡住另一侧脸部或领口，因此每次调整都要同时看背景线和持机手，而不是解决了头顶重叠，就忽略新出现的遮挡。
线条分开之后，再检查亮块。门口的灯光、柜面上的浅色物品或局部反光，可能把视线拉向画面边缘。能移动的小物件可以先移开，固定的亮背景则通过站位与取景避让；不必把整个房间压暗，也不必一律虚化。人物轮廓清楚，少量环境反而有助于看懂这是怎样的室内空间。
纯欲伊的室内镜照也讨论背景物件与姿态的关系，可以对照杂物究竟影响哪一处轮廓。回看测试照时，沿着头顶、肩膀、手肘依次检查，比笼统判断“背景乱”更容易找到要移动的对象。若多个位置同时重叠，优先换站位，而不是连续做很紧的局部裁切。
镜框内外都入画时，背景分开整理
镜前照片里，镜内反射的房间和镜框外直接拍到的墙面，可能同时出现在画幅中。两处杂物并不总在人物身后。整理之前可以通过屏幕确认：那件物品是在镜子里出现，还是就在镜框旁边。找错位置，就可能挪了半天身后的东西，照片边缘的干扰却一直没有变化。
镜框外的物件，通常先看能否直接移开；镜内的物件，则要检查它在反射范围里的位置。站到镜前换一个角度，原本躲在画外的灯具可能重新入镜，已经整理好的柜面也可能被另一侧物品取代。
应在大致确定机位之后再清理背景，避免每换一次位置，就重新收拾整个房间。
边框本身也有用途。留下一段镜框，能帮助观看者辨认镜面自拍；全部裁去，画面则更集中在人物与服装。两种处理都可以，但边框不要刚好穿过手指、头饰或肩部。若决定保留，应尽量让它形成清楚的边界，避免零碎露出的几截边框，看起来像贴在人物旁边的杂线。
裁切之前先给动作留余量。整理头发时手肘会向外展开，站姿稍转，衣服侧边也会靠近镜框。可以先拍宽一点，再比较裁切后的画幅；不需要四周留白完全一致，只要想展示的部位完整。缩到日常浏览大小再看，若第一眼仍被边缘杂物吸引，就应继续减少它的面积，而不是只在放大时确认人物没有被切掉。
手机远离镜面，取景为什么也会变
在平面镜前，人物的像看起来位于镜后，到镜面的距离与人物在镜前的距离相等。拍到的是这个镜中像，所以不能只按手机与本人之间的距离判断拍摄远近。人物与手机一起离镜子更远，在焦段不变时，人物会在画面里变小；原本没出现的边框和周围墙面，也可能进入取景。
这能解释为什么后退未必只是“多拍一点下摆”。镜框变得更容易入画，画面边缘也要重新整理。
房间较小时，可以先决定这一张拍全身还是上半身，再选择站位；不用为了拍全，直接切到最广的镜头，把更多柜面和门口都带进来。拍不了全身，就先拍半身。范围缩小了，背景也更容易控制。
手机高度与朝向还会改变画面里的线条。抬高手机并向下倾，和单纯向后移动不是同一种调整；如果几步同时做，人物大小、上下取景与门框方向都会变化。比较时可先固定人物站位，分别试高度和左右位置，每次通过屏幕看哪一条背景线移开了，避免把所有变化都归给焦段。
需要多次重复机位时，可以用支架固定手机，先拍一张测试照，再安排手部动作。支架不是每次都必需，它的作用是让手臂变化不再同时带动相机。若继续手持，则先找舒适、稳定的高度。镜中人物与门框的位置合适后，保持手机位置，再微调身体朝向，能减少背景反复进入画面的情况。
持机手挡住领口，怎样调整另一只手
镜前持机可能遮住表情，也可能遮住领口。此时先决定想保留哪一处：展示衣领，就让手机离开领口前方；记录自拍动作，可以保留持机手，但要让肩部与手臂的方向看得清。没有必要每张都露出完整面部，也不能只顾手机不挡脸，最后却挡住了原本要展示的衣服。
机位大致稳定后，再安排另一只手。整理袖口、轻扶门框或者把头发拨向一侧，都有明确的动作对象。
动作要不要保留，应看它有没有造成新的遮挡：手掌盖住装饰，换成指尖轻触边缘可能更合适；手肘伸得太远，挤到镜框旁，就可以缩小幅度，不必强行维持一个难以停稳的姿态。
肩膀也要一起看。抬手机时，一侧肩膀可能跟着耸起，衣领会被拉偏；若再让另一只手高举，画面上方的手臂和背景线条便容易挤在一起。可以先放松空出的手，把持机位置调到能稳定保持的高度，再补一个幅度较小的动作。动作少一些，领口反而可能更清楚。
紫色哒豚豚页面中的镜前蓝椅场景，可用来对照手臂与背景物件的距离。需要借门框完成动作时，也要确认手部与门框没有完全重合，否则扶住的动作只剩一条模糊轮廓。试拍时保持背景不动，只比较手指方向和手臂间隙，更容易找到动作自然、衣服也没有被挡住的一张。
背景已经整齐，反光和失焦还要回看
背景线条都避开了，镜面上的污点和局部反光仍可能影响照片。拍摄前可以清洁镜面，试拍后再放大检查衣领附近：如果一个小斑点在几张不同姿态的照片里总落在相近的镜面位置，应看看它是否来自镜面，而不是继续整理衣服。灯光反射造成的亮斑，则需要结合机位和光源位置排查。
亮斑与污点的处理不同。污点可以清洁，灯光反射要试着改变相机或灯的方向。只把整张照片调暗，亮斑未必消失，人物却可能先变暗；若亮斑位于人物旁边，略改角度或许就能移开。
每次调整后应再看门框与肩部，免得处理反光时，又把先前避开的背景线带回来。
焦点也不能只靠缩略图判断。自动对焦可能落在手机或背景上，衣领在小屏幕里看似清楚，放大才发现边缘发软。可以选择希望清楚的部位重新对焦，再拍一张比较。若只有正在移动的手指模糊，而衣服清楚，优先让动作停稳；若整幅都晃动，则要改善持机稳定性或拍摄条件。
挑选时，把能清楚交代人物轮廓的照片放在一起，看哪张少了反光、哪张衣领更清楚，便不用重复比较已经确定的动作。浏览精选小辑中的其他室内造型，也可以按轮廓、反光、焦点依次观察。保留下来的画面应在日常观看尺寸里就有明确重点，而不是放大许久，才发现人物被背景和亮斑挤在角落。
