没有镜框和发丝的细节，蓝色衣装的近照就容易只剩一张平滑的脸。小团嫂的眼镜近景里，镜片带着绿色反光，发束落在衣领旁；看这类照片，应先分清反光、肤色和细线，再判断哪些地方需要调整。把脸修亮，并不等于把眼睛修清楚。
镜片泛绿，不能靠整张降饱和解决
镜片上的绿色该不该跟肤色一起调整？不该。小团嫂的蓝衣近照里，绿色集中在镜片附近，脸颊和嘴唇并没有同样的颜色。若为了消掉这片绿而降低全图饱和度，嘴唇会变灰，蓝色衣服也会变淡，镜片反光却未必消失。局部问题应在局部处理。
调整前要看反光覆盖了哪里。落在镜片外侧的一小块亮斑，可以保留为眼镜的表面特征；如果亮斑压住瞳孔，就要判断被遮住的眼部细节是否还在。已有文件中完全发白的区域，单靠调暗不会重新长出睫毛。把亮度降下来，与恢复原有细节是两回事。
肤色另找参照。额头、脸颊和颈部受光不同，不宜为了颜色一致，把它们修成相同明暗。
可以先比较同一侧脸颊与颈部，再看唇色是否异常；镜片、腮红和背景木板都不适合充当全图白平衡的唯一依据。
预设适合试一个方向，不适合替每个区域作判断。换到白衣和木纹背景时，沿用蓝衣近照的偏暖设置，可能让白领发黄；换到楼梯场景，金属栏杆的亮面又会影响直观判断。设置复制过去以后，还得分别查看中性色与皮肤。
把调整前后放在同样大小的窗口里，眼睛和镜框一起看。若反光稍弱，嘴唇却失去颜色，这次修改就过头了。精选小辑中的不同室内衣装也可用于观察背景颜色怎样影响肤色判断，但不能借别人的肤色替当前照片定色。
发丝修清楚，不等于把每根线描黑
怎样修出清楚的镜框，又不让脸边出现硬线？答案在边缘的连续性，而不在统一加深每一处。细框眼镜贴着眉毛和脸颊，深色发束又压在蓝衣上；锐化一旦过强，镜框外沿可能多出白边，发丝也会变成又粗又黑的条纹。看起来更醒目，却未必更接近原来的线条。
先按原尺寸仔细查看镜腿经过头发的位置。线条若本来断续，就不能把断开的地方补成一整根黑线；部分发丝被头发主体遮住，断开是正常的。修饰的目标是保留可辨的边缘，不能凭猜测补出照片里没有记录的走向。
皮肤和头发应分开处理。脸颊的小块色斑可以局部减弱，眼角和镜框附近却不宜一并磨平。
过大的柔化范围会抹掉眼睑与镜片之间的细小阴影，眼镜像悬在脸前，脸部也会失去原来的转折。
黑色蕾丝衣装提供了另一种检查条件。花纹靠明暗差别呈现，若整张提亮暗部，深色底布可能变灰，蕾丝的细线仍挤在一起。应先确认花纹原先能否分开，再决定调整哪个范围；不能把增加亮度当成增加真实纹理。
退回正常浏览大小再看一遍。如果脸周围的硬边比眼睛还抢眼，局部对比需要减弱；如果只在放大时能看出微小变化，正常浏览却没有干扰，也没有必要继续加工。甜子哟的浅色褶边与深发相邻，适合对照细线与宽色块所需的不同处理。
眼镜近景与系带全景各看不同部位
把一张脸部近照当成全身衣装的证据，常会漏掉肩带、袖口和衣摆。蓝衣近景能看镜框与发束，却不能据此判断坐姿时衣服是否起皱。这里的判据是被观察的部位有没有完整进入画面，不能把照片看着清楚，直接等同于所有细节都已展示。
比较不同取景时，可以先列出真正需要辨认的部位。眼镜要看鼻梁、镜腿和镜片；系带上衣要看交叉位置、结头与下摆；短裙则要看腰部和裙摆的关系。某张照片没有包含这些部位，就只回答它包含的那部分问题，不往画面外推断。
黑兔耳与口罩的坐姿中，头饰、手腕和床面同时入镜，口罩却遮住了嘴部。它适合观察头饰在整套衣装中的大小，不能拿来比较唇妆。
白色系带上衣的沙发照片更适合看衣服连接处，镜框细节则仍要回到近景。
取景变化还会改变部件之间的距离感。靠近镜头的手和膝盖可能显得更大，身后家具显得更小；两张照片的身体比例不同，不必立即归因于后期拉伸。先看拍摄方向和人物到镜头的相对位置，只有条件接近时，形状差异才便于逐处比较。
观察记录可以写成具体缺项：镜腿未入镜、裙摆被坐面压住、系带结头被手遮挡。这样再看女刺客的连接件与动作余量时，比较的是明确部位，而非笼统的精细程度。近景与全景互相补充，各自有明确回答范围。
楼梯亮线要看像素，不能只看文件大小
楼梯坐姿里，浅紫衣料、金属栏杆和灰色台阶各有细线。判断这些线能否看清，要看它们在图像里占了多少像素，以及相邻线条是否还能分开。文件体积大，只说明存储的数据更多，可能来自尺寸、压缩设置或复杂背景，不能单独证明衣料更清楚。
可以把两份同画面的文件显示成相同大小，对照裙面竖纹、栏杆边沿和发梢。若较大的文件只多了黑边，人物区域的细线没有增加，它的体积便没有回答细节问题。不同画面的文件更不能直接比大小，台阶密集纹理本来就可能占用更多数据。
缩略图会掩盖小问题。细密纹理在缩小后混成平整色块，压缩造成的方块也可能暂时不显眼；放大后，能看出亮线边缘是否破碎。
但放大超过原尺寸，只会把已有像素显示得更大，不会多出真实的织纹。
亮面也有判断边界。栏杆上连续的白色反光，可以说明它接收到较强的光，不能说明亮线下面的金属细节都被记录了。若局部已经没有明暗起伏，拉高对比只是让周围更黑，不是找回亮面中的信息。
张数则用来判断覆盖范围。同一机位反复拍摄，可能多了表情变化，却没有补上衣服侧面；另一角度虽只多一张，仍可能回答此前被遮挡的问题。比较时记下新增部位，而非只累计数量。把尺寸、压缩与取景覆盖分开，才不会用一个数字代替观察。
留下蓝衣原文件，修图才有对照
修饰眼镜近照时，容易忽略的是调整记录与图片文件并非同一件东西。只留编辑软件的目录或预设，未必留下了照片本身；原文件、修改记录和导出版本都能找到，才便于核对镜片的绿色到底来自原画面，还是后来调色放大的结果。
本地目录可以按人物、来源批次、版本分层。来源没有标明日期时，不要猜一个拍摄日期作文件夹名，改用收录日期或自定批次号，并写明含义。蓝衣、楼梯与白色系带上衣可作为检索标签，但不据服装相似就认定属于同一次拍摄。
原文件保留原名，另在索引里写可见内容与版本关系。导出文件加上用途或修改标记，避免用新文件覆盖旧文件。
要回查绿色反光时，就能沿索引找到相应近照，而不会把色调较淡的导出图误当成最初收到的文件。
去重也要分层。完全相同的文件可以通过校验值识别；同画面经过裁切、调色或加边框后，文件已经不同，不能只靠文件名相似就合并。先标注疑似重复，再看镜框、衣边和取景范围有没有变化，确认前保留各版。
常看版本可以适当缩小，原文件另存，不用反复压缩同一份图片。备份时连图片和索引一起复制到独立位置，再试着打开其中的文件；同一硬盘里多建一个文件夹，并不能应对硬盘故障。能从备份找到近照并打开，才算保住了可供比较的依据。