小高爱跳舞的碎花衣装画面里，一只手握着手机，另一只手垂在身前；换到黑白衣装近景，两只手又同时靠近发梢。手一旦承担持机任务，就不能照搬双手都自由时的动作。先确定手机位置和目光落点，再给另一只手安排轻触、垂落或整理的具体动作，肩线才不容易被手势牵着走。
碎花衣装的镜面自拍，目光别和持机混成一件事
直接面对相机时，想让目光接近观看者，通常会寻找镜头位置；镜面自拍却多了屏幕、镜中的自己和镜中镜头几个目标。盯着屏幕便于检查构图，但目光也会落向手机所在的一侧。若希望拍出接近对视的效果，可以在构图确定后，看向镜中拍摄镜头的映像，而不是一边盯着自己的脸，一边要求眼神像在看镜头。
镜子改变了光线到相机的路径。人物与手机都在镜前，照片记录的是经镜面反射进入镜头的画面，因此镜中的眼睛和镜中的镜头并不是同一个位置。手机越靠近脸，几个目标看起来越挤在一起，也越容易混淆；不必大幅转头去追目标，可以先固定手机，让眼睛在不同目标间轻微移动，比较拍下来的视线方向。多摄手机还要认清正在工作的那枚镜头；看向旁边停用的镜头，目光目标仍有偏差，距离很近时尤其需要分开。
先构图，再定目光。
不追求对视时，看屏幕本身也可以成为明确动作，问题在于目光和其他动作是否一致。如果另一只手正在整理发尾，却让头部持续往相反方向扭，动作关系会变得难辨。磨人小妖精讨论镜面自拍的目光目标，实际安排手势时还要把手机位置一起固定，避免每换一次目光就晃动整只手，导致比较失去参照。
手机靠近双马尾，露脸不能只靠再歪一点头
拍普通半身照时，轻转头往往能改变面部角度；手机已经占据脸旁空间时，继续歪头却未必能解除遮挡。
镜中手机是可见的物体，头转过去以后，鼻侧、眼角或发束仍可能被它挡住。想让面部露得更多，应先检查手机在画面里的位置，再决定移动手机还是调整头部，而不是把所有变化都交给脖子。
可以保持头部姿态，只把持机手向外移一点，观察手机边缘是否离开需要保留的面部区域。手机移动后，取景方向也可能变化，需要重新看画面边界；如果为了恢复构图又把手机立刻收回原位，遮挡便会回来。应将持机位置和镜头朝向作为两项调整，先留出可见空间，再小幅修正取景。
双马尾垂在肩前时，还要留意手机是否把一侧发束截成上下两段。长发本来连着衣领，遮挡后可能只剩发尾，看起来像从衣服里突然冒出。可以先让那一束发自然落到手机之外，再看另一只手是否有必要碰它；用手把发束拉得很远虽然能露出来，却会额外增加牵拉动作，不再是自然垂落。
如果拍摄意图就是让手机遮住部分脸，也无需硬把面部全部找回来。应保留能解释姿态的头部方向、肩线和手腕，让遮挡成为清楚的构图关系。
纯欲伊涉及手机入镜后的姿态表达，面部被挡住多少与动作能否看懂，要分开判断，不能用“露脸更多”替代所有选择。
红衣持机时，肩膀抬高先找手臂的支点
双手自由时，常用垂臂或轻甩手的方式放松肩膀；一只手举着手机，肩部却要持续维持位置，单说“放松”很难做到。特别是持机肘部向外撑开、手腕又向内折时，肩膀可能跟着抬起。要恢复动作控制，先让手机靠近一个容易稳定维持的位置，再看肘部能否稍微靠近身体，而不是让肩膀硬往下压。
支点不一定是把肘部顶死在身上。若身体准备转向，肘部压得太紧会把手机一起带偏；可以让上臂轻靠身体，保留一点活动余量，再小幅改变头肩关系。
坐姿有平稳支撑面时，也可在不影响安全和动作的前提下借一点支撑，但不该为了固定手机而把手腕折到别扭的位置。稳定来自更容易维持的受力方式。
看握手机一侧的肩膀是否抬高，要看颈侧与肩部的实际关系，不能只凭领口斜不斜判断。宽松领口、单侧发束和相机倾斜都可能造成视觉上的高低差。可以先把画面方向摆正，暂时放下手机活动一下，再回到原来的持机高度，比较肩膀是否被明显带起。
另一只手也不必立即加入复杂动作。先自然垂下，确认身体没有为了平衡持机手而侧向绷紧，再决定是否轻触发梢或衣缘。
若手机一举起就必须持续耸肩，应降低或调整持机位置，而不是用另一侧肩膀一起抬高来凑对称。肩线能保持，后续手势才容易重复。
双手碰到发梢以后，别一直把动作停在半路
拍静止人像时，把手轻放在头发附近，通常能给手找到一个位置；双手同时抬到发梢边，如果一直停住，却容易让手指和手腕逐渐绷紧。手势要表达的是正在拨发、轻扶还是刚刚放下，三者的接触方式并不相同。先选一个能够实际完成的小动作，比把两只手摆成漂亮轮廓后长时间僵住，更容易保留自然的用力程度。
想表达整理发梢，可以用指腹轻轻碰到一小束发，再沿自然垂落方向理顺，不必把整把头发捏在指尖。想表达轻扶，则保留接触而不向外牵拉，看看发根有没有跟着动、肩膀有没有被抬起。若只是让手经过头发附近，可以在动作结束时拍摄，不需要为了证明“碰过头发”一直抓着不放。
放下，也是一种动作。
双手都进入近景时，画面边缘更容易截断手腕，让手指像悬在发束旁。可以先留出完整的接触关系，再决定近景范围；双手不必等高，任务也不必相同，一侧扶发、另一侧自然放下便有清楚的先后。若为了保持对称而把两侧头发都拉得很紧，手势会反过来改变发型。
人间小奶猫讨论衣装接触处的整理，手与头发的关系也要看接触和受力，而非只看指尖形状。静态照片不能说明动作前后发生了什么，练习时可以自己完成一遍拨发与放下，再挑选手指不紧绷、发束未被扯起的瞬间。
黑衣坐姿拍近景，先看哪只手在支撑
全身坐姿里，持机手、空着的手、坐面和双脚共同解释身体怎样停在空间中；取景收紧后，观众看不到其中一部分，原本完整的动作可能只剩几条线。
不能以为人物变大，手势就自动更清楚。近景需要保留的是手与头发、衣缘或身体的具体关系，而不是机械复制全身构图里的每个动作。
例如全身画面中，空着的手放在坐面上，可以说明支撑或接触；拍到肩胸附近后，手掌已经出画，肩部仍可能因为支撑而抬起。若希望近景更舒展，可以先恢复稳定坐姿，让座面承担主要重量，再考虑手臂是否需要进入画面。不要一边把身体重量放在手上，一边要求那只手随意抬起摆动作。
持机手的位置也会改变可见范围。为了拍近景而把手机突然移到面前，可能同时增加遮挡、抬肩和手腕折弯；更稳妥的做法是先保持容易维持的持机姿势，再检查取景是否仍能容纳头部与必要手势。若空间不足，就减少手势数量，不必把手机、双手、发梢和衣领全挤进同一个狭窄边界。
比较全身与近景时，可保持同一动作，只改变取景范围，找出哪些关系消失了，再单独调整手势。这样能区分构图带来的变化和人物实际做出的变化。精选小辑中的不同坐姿可以提供动作参照，但每次都要回到当前支撑条件，不能只模仿照片边缘露出的那一小段手臂。
